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　　于希寧是我國(guó)當(dāng)代卓越的美術(shù)家和美術(shù)教育家，是具有詩(shī)、書、畫、印、美術(shù)史論全面修養(yǎng)的學(xué)者型藝術(shù)家。他在各個(gè)藝術(shù)階段的創(chuàng)作，以及他九十多年的藝術(shù)人生，構(gòu)成了頗具研究?jī)r(jià)值的藝術(shù)個(gè)案。為助力“東亞文化之都”創(chuàng)建，進(jìn)一步發(fā)掘用好于希寧藝術(shù)資源，擦亮濰坊名人“名片”，我們精選了部分專家學(xué)者對(duì)于希寧先生不同角度、不同方式的釋讀，對(duì)于全面、準(zhǔn)確且深入地了解藝術(shù)家，具有重要意義。當(dāng)代花鳥畫大家于希寧先生

　　孫克

　　當(dāng)代中國(guó)花鳥畫壇上，于希寧先生以精湛的藝術(shù)，崇高的人格和誨人不倦的師長(zhǎng)風(fēng)范而受到一致的推崇。于希寧先生原籍山東濰坊，30年代求學(xué)于上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校，有幸?guī)煆慕袊?guó)畫大師黃賓虹、潘天壽及著名的理論家、畫家俞劍華、諸聞韻等前輩。希寧先生青年時(shí)期不僅天資超卓更兼勤奮過(guò)人，即以優(yōu)秀的成績(jī)得到黃賓虹和俞劍華先生的稱賞。在花鳥藝術(shù)的研習(xí)上，不僅近師任伯年、吳昌碩、潘天壽諸大家，而且遠(yuǎn)學(xué)五代徐熙、黃筌、宋代崔白、明代的徐渭、陳淳，清代的惲南田、華新羅等，在廣泛的臨習(xí)、借鑒、吸收中，為自己的藝術(shù)打下深厚的基礎(chǔ)，也為后來(lái)的脫穎而出做了充分準(zhǔn)備。50年代先生正當(dāng)壯年，即被選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)山東分會(huì)副主席，同時(shí)擔(dān)任山東藝術(shù)學(xué)院教授、院長(zhǎng)多年，多年的教學(xué)工作，培養(yǎng)的優(yōu)秀人才幾遍全國(guó)，這是先生在創(chuàng)作之外對(duì)國(guó)家和人民的重大貢獻(xiàn)?；B畫是我國(guó)造型藝術(shù)的奇葩，尤其是在注重詩(shī)、書、畫、印相結(jié)合的文人畫的發(fā)展過(guò)程中，花鳥畫發(fā)展到完美的程度。工筆花鳥畫早在五代和兩宋即出現(xiàn)了許多大師，其優(yōu)秀作品流傳至今。寫意花鳥畫到明代已很成熟，青藤道人徐渭的成就彪炳史冊(cè)，影響后來(lái)數(shù)百年。清初惲南田創(chuàng)意沒骨花卉，詩(shī)文書畫的成就超越前人。至揚(yáng)州八家出現(xiàn)，藝術(shù)有向雅俗共賞的普及化傾向發(fā)展，是當(dāng)時(shí)揚(yáng)州商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，繪畫走向市場(chǎng)的新征象。近代海派畫家任伯年、吳昌碩的藝術(shù)又將花鳥畫推向新高峰。如果說(shuō)注重書韻筆情的吳昌碩的藝術(shù)成為近代大寫意花鳥畫的先行人，則任伯年惟妙惟肖的畫路，對(duì)近代小寫意花鳥的影響更大。其后僅以北方畫壇來(lái)看，已故畫家王云(夢(mèng)白)、王雪濤、郭味蕖等，都是富于創(chuàng)造、才華出眾而蜚聲當(dāng)代的寫意花鳥大家。而于希寧先生在花鳥畫創(chuàng)作方面，注定了要在這些前人的成就上，總結(jié)和開拓自己的新途徑。希寧先生創(chuàng)造性的學(xué)習(xí)前人經(jīng)驗(yàn)，在深厚的功力、廣博的學(xué)養(yǎng)的基礎(chǔ)上，以自己數(shù)十年的生活體驗(yàn)與藝術(shù)實(shí)踐，摸索到具有個(gè)人特色的花卉藝術(shù)風(fēng)格。他的作品既有造型秀雅、格法精嚴(yán)、特征突出的特色，達(dá)到“以形寫神”的小寫意之特長(zhǎng)，又有大寫意的恣肆奔放、蒼健雄渾、突出書骨墨韻的意興，使觀者有一種沉酣痛快的欣悅。所以他筆下的紫藤，老干新花，交相輝映，能做巨幛大幅而氣勢(shì)充盈，實(shí)在是功力素養(yǎng)與創(chuàng)造精神很好結(jié)合的結(jié)果。中國(guó)畫從來(lái)有自己的辯證觀，對(duì)于疏密、繁簡(jiǎn)、黑白、緩急、濃淡等等都十分講究。把種種對(duì)立的因素結(jié)合成有機(jī)統(tǒng)一體，顯示出了藝術(shù)的成熟。中國(guó)畫的辯證觀在希寧先生的花鳥藝術(shù)中得到了充分體現(xiàn)。

　　希寧先生尤擅畫梅花。梅花迎寒獨(dú)放的清韻高格，它的蒼干新枝的意趣，疏影暗香之間給予詩(shī)人的心靈啟示，千百年來(lái)鑄就了中華民族特有的審美精神。先生的梅花獨(dú)標(biāo)一格，乃在于他的詩(shī)的品質(zhì)、書法的抽象美感，使他于繁簡(jiǎn)濃淡中創(chuàng)造出千萬(wàn)種變化，無(wú)論是紅梅還是白梅，都能做到清而不寂，雅而不嘩。章法屢變屢奇，做到“密不透風(fēng)，然后疏處得內(nèi)美”。在縱橫穿插、大開大合的氣勢(shì)上，又非新羅、冬心所能局限。拜讀三過(guò)，令我們對(duì)老一輩畫家產(chǎn)生深深的敬佩之情。

　　孫克：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝術(shù)委員會(huì)秘書長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員、《美術(shù)》雜志編委