徐慶興(中)
《漢皇春秋》劇本
徐慶興是科班出身，主攻長靠武生，在青州市京劇團(tuán)兼任導(dǎo)演，被稱為“活錄音機(jī)”，排演新編歷史京劇《漢皇春秋》，他的才能得到更充分展示。到青州市京劇團(tuán)之后排的兩出新編歷史京劇到濰坊會演，都得了獎。
戲校畢業(yè)主攻武生 被挖到京劇團(tuán)當(dāng)導(dǎo)演
徐慶興是1981年被青州市京劇團(tuán)“挖”來的。來到青州后，他先后任副團(tuán)長、團(tuán)長，并兼任導(dǎo)演。
1939年，徐慶興出生于濰坊，1958年考入中國戲曲學(xué)校，師從傅德威，主攻長靠武生。1960年畢業(yè)，分配到安丘縣京劇團(tuán)，成為主要演員，曾領(lǐng)銜主演《挑滑車》《長板坡》《林沖夜奔》等劇目，并兼任導(dǎo)演。1966年入中央戲劇學(xué)院山東講習(xí)班，主攻導(dǎo)演，結(jié)業(yè)后回團(tuán)任導(dǎo)演，編排過的幾十出新老節(jié)目，在濰坊市的匯演中均獲得獎項(xiàng)。排一出新戲至少要花費(fèi)半年工夫，導(dǎo)演很辛苦。
20世紀(jì)50年代，日本戲劇家中村吉右衛(wèi)門提問梅蘭芳和歐陽予倩：“在新中國成立前，聽說劇團(tuán)沒有建立導(dǎo)演制，你們是怎樣演出的？”歐陽予倩回答：“我與梅蘭芳君都是演員兼導(dǎo)演，我們都有一位副導(dǎo)演，我們對劇中的表演有變動，或刪去不必要的過場，更換武打的套子以及同臺人的唱做有糾正的地方，都由他傳達(dá)。”
可見，早期京劇行當(dāng)雖無導(dǎo)演之說，但有導(dǎo)演之實(shí)，往往是一個劇團(tuán)的名角（主演）擔(dān)任實(shí)際上的導(dǎo)演，配一名副導(dǎo)演。
導(dǎo)演要具備全面的綜合素質(zhì)。徐慶興深知此道，他對于整出戲有全面的把握，又要對每一個角色的唱腔、身段、動作全面掌握，還精通文武場伴奏?？傊?，任何一個細(xì)節(jié)都要想到，指揮到，示范到。演職人員提出任何疑問，都要做出明確答復(fù)。
人稱“活錄音機(jī)” 排演顯功夫
徐慶興能在主演時兼任導(dǎo)演，在于有過人能力：過目不忘，一點(diǎn)就通。
20世紀(jì)六七十年代，錄音設(shè)備不但落后，而且稀缺，排演現(xiàn)代京劇樣板戲的主要途徑是觀摩。而安丘縣京劇團(tuán)幾乎不用觀摩，派徐慶興到北京去，找到戲校的老同學(xué)，聽同學(xué)說說某出戲，回來他就能排，因此人稱“活錄音機(jī)”。就憑這臺“活錄音機(jī)”，安丘縣京劇團(tuán)排演了大量的現(xiàn)代京劇革命樣板戲，成為全國的先進(jìn)典型。
來到青州市京劇團(tuán)，排演由李建華所寫的新編歷史京劇《漢皇春秋》，他的才能得到了更充分的展示。
要把劇本立起來，實(shí)現(xiàn)從文字到舞臺表演的轉(zhuǎn)換，導(dǎo)演要“二次創(chuàng)作”。
先要研讀劇本，吃透劇本，再選定演員，分解劇本到演員，與編曲商量作曲，給每一個演員說戲，包括唱腔、身段、地位、情緒等。這期間，還要與司鼓和琴師說鼓說琴。
之后是響排——不化妝，不著戲裝，有文武場伴奏，從頭捋。從演員上臺的臺步到武打動作的設(shè)計(jì)，打擊樂的配合，都要反復(fù)排演。伴奏、演唱、表演、舞臺調(diào)度，發(fā)現(xiàn)問題，隨時叫停，由他示范、改進(jìn)，一遍一遍“摳戲”。
最后彩排。一出新戲，要經(jīng)過幾個月甚至半年的排練，才能正式演出，而在演出過程中，還要根據(jù)舞臺效果，不斷調(diào)整。
徐慶興到青州市京劇團(tuán)之后排的兩出新編歷史京劇，到濰坊會演，都得了獎。
1988年，徐慶興離開了青州市京劇團(tuán)，先后在兩個企業(yè)任職，但他并沒有離開京劇藝術(shù)，常有劇團(tuán)慕名請他前往導(dǎo)戲。
徐慶興因?yàn)榕艖騽诶垡l(fā)了中風(fēng)，雖有此小疾，但說起京劇，仍激動不已，手之舞之，足之蹈之，口中伴以鑼鼓和琴聲，示范著武生動作。
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