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京劇導(dǎo)演多才多藝 過目不忘排演大戲

來源:濰坊晚報(bào)   發(fā)布時(shí)間:2024-03-12 15:27:24

  

  徐慶興(中)

  《漢皇春秋》劇本

  徐慶興是科班出身,主攻長靠武生,在青州市京劇團(tuán)兼任導(dǎo)演,被稱為“活錄音機(jī)”,排演新編歷史京劇《漢皇春秋》,他的才能得到更充分展示。到青州市京劇團(tuán)之后排的兩出新編歷史京劇到濰坊會演,都得了獎。

  戲校畢業(yè)主攻武生 被挖到京劇團(tuán)當(dāng)導(dǎo)演

  徐慶興是1981年被青州市京劇團(tuán)“挖”來的。來到青州后,他先后任副團(tuán)長、團(tuán)長,并兼任導(dǎo)演。

  1939年,徐慶興出生于濰坊,1958年考入中國戲曲學(xué)校,師從傅德威,主攻長靠武生。1960年畢業(yè),分配到安丘縣京劇團(tuán),成為主要演員,曾領(lǐng)銜主演《挑滑車》《長板坡》《林沖夜奔》等劇目,并兼任導(dǎo)演。1966年入中央戲劇學(xué)院山東講習(xí)班,主攻導(dǎo)演,結(jié)業(yè)后回團(tuán)任導(dǎo)演,編排過的幾十出新老節(jié)目,在濰坊市的匯演中均獲得獎項(xiàng)。排一出新戲至少要花費(fèi)半年工夫,導(dǎo)演很辛苦。

  20世紀(jì)50年代,日本戲劇家中村吉右衛(wèi)門提問梅蘭芳和歐陽予倩:“在新中國成立前,聽說劇團(tuán)沒有建立導(dǎo)演制,你們是怎樣演出的?”歐陽予倩回答:“我與梅蘭芳君都是演員兼導(dǎo)演,我們都有一位副導(dǎo)演,我們對劇中的表演有變動,或刪去不必要的過場,更換武打的套子以及同臺人的唱做有糾正的地方,都由他傳達(dá)。”

  可見,早期京劇行當(dāng)雖無導(dǎo)演之說,但有導(dǎo)演之實(shí),往往是一個(gè)劇團(tuán)的名角(主演)擔(dān)任實(shí)際上的導(dǎo)演,配一名副導(dǎo)演。

  導(dǎo)演要具備全面的綜合素質(zhì)。徐慶興深知此道,他對于整出戲有全面的把握,又要對每一個(gè)角色的唱腔、身段、動作全面掌握,還精通文武場伴奏。總之,任何一個(gè)細(xì)節(jié)都要想到,指揮到,示范到。演職人員提出任何疑問,都要做出明確答復(fù)。

  人稱“活錄音機(jī)” 排演顯功夫

  徐慶興能在主演時(shí)兼任導(dǎo)演,在于有過人能力:過目不忘,一點(diǎn)就通。

  20世紀(jì)六七十年代,錄音設(shè)備不但落后,而且稀缺,排演現(xiàn)代京劇樣板戲的主要途徑是觀摩。而安丘縣京劇團(tuán)幾乎不用觀摩,派徐慶興到北京去,找到戲校的老同學(xué),聽同學(xué)說說某出戲,回來他就能排,因此人稱“活錄音機(jī)”。就憑這臺“活錄音機(jī)”,安丘縣京劇團(tuán)排演了大量的現(xiàn)代京劇革命樣板戲,成為全國的先進(jìn)典型。

  來到青州市京劇團(tuán),排演由李建華所寫的新編歷史京劇《漢皇春秋》,他的才能得到了更充分的展示。

  要把劇本立起來,實(shí)現(xiàn)從文字到舞臺表演的轉(zhuǎn)換,導(dǎo)演要“二次創(chuàng)作”。

  先要研讀劇本,吃透劇本,再選定演員,分解劇本到演員,與編曲商量作曲,給每一個(gè)演員說戲,包括唱腔、身段、地位、情緒等。這期間,還要與司鼓和琴師說鼓說琴。

  之后是響排——不化妝,不著戲裝,有文武場伴奏,從頭捋。從演員上臺的臺步到武打動作的設(shè)計(jì),打擊樂的配合,都要反復(fù)排演。伴奏、演唱、表演、舞臺調(diào)度,發(fā)現(xiàn)問題,隨時(shí)叫停,由他示范、改進(jìn),一遍一遍“摳戲”。

  最后彩排。一出新戲,要經(jīng)過幾個(gè)月甚至半年的排練,才能正式演出,而在演出過程中,還要根據(jù)舞臺效果,不斷調(diào)整。

  徐慶興到青州市京劇團(tuán)之后排的兩出新編歷史京劇,到濰坊會演,都得了獎。

  1988年,徐慶興離開了青州市京劇團(tuán),先后在兩個(gè)企業(yè)任職,但他并沒有離開京劇藝術(shù),常有劇團(tuán)慕名請他前往導(dǎo)戲。

  徐慶興因?yàn)榕艖騽诶垡l(fā)了中風(fēng),雖有此小疾,但說起京劇,仍激動不已,手之舞之,足之蹈之,口中伴以鑼鼓和琴聲,示范著武生動作。

責(zé)任編輯:邢敏