飄云雁南飛

◎崔斌

　　汪肇是明代畫家，字德初，安徽休寧人。他自稱筆意飄若海云，所以自號海云。汪肇與蔣嵩、張路、鄭文林等并稱，為浙派晚期名家之一。他山水學戴進，人物法吳偉，亦工花鳥；用筆頹放草率，出入于二人間，不經意處表露天真率性，風格豪放不羈、自成一格。他的傳世作品有《觀瀑圖》《柳禽白鷴圖》《蘆雁圖》等。

明汪肇貓雀圖軸（資料圖片）

　　汪肇以善飲聞名?！痘罩莞尽酚涊d他“遇酒能象飲數(shù)升”，意思是可以像大象一樣用鼻子飲酒。《金陵瑣事》記敘了一則汪肇飲酒的故事：有一次，汪肇遇到打劫的，他開箱告知對方沒有值錢財物，只有扇子。為了博取賊首的好感，他自稱善畫，愿為每人畫一扇。扇畫好之后，眾賊高興，叫他一起飲酒。汪肇用鼻吸飲，眾賊見了紛紛稱奇，手舞足蹈，喝得過了量沉睡過去，汪肇才得以脫險。汪肇常炫耀自己：“作畫不用朽，飲酒不用口。”

　　濰坊市博物館收藏的明汪肇貓雀圖軸，縱136.5厘米、橫79.7厘米，絹本，設色。畫面右側繪峻峭的山石，周遭灌木花草叢生，桃枝、竹林、青草搖曳，在草叢中則伏一抬頭仰望、躬身欲捕食的貓，正虎視眈眈。貓眼所向處，左側有兩只嬉戲相逐的麻雀。此畫作構圖巧妙，富有情趣，用墨濃淡相宜、層次豐富，墨韻風雅。左上草書題款“海云”。

　　古代文人愛畫貓。其實在古代，貓有很多美好寓意。因貓善于捕鼠，先秦時期便有了祭祀“貓神”的習俗。而貓與牡丹同時出現(xiàn)在畫中，更是富貴吉祥長壽的象征。在中國畫中，“貓蝶圖”也是一個固定的主題，貓同“耄”，蝶同“耋”，蘊含“耄耋之壽”的美好含義。“貓蝶”題材被歷代畫家喜愛，“貓蝶圖”成了民間祝壽饋送的妙品。而汪肇此畫似乎沒有迎合吉祥寓意，他讓麻雀和貓組合，純粹為了好玩。

　　北宋易元吉的《猴貓圖》不但讓貓和猴子同框，還讓一只被拴繩的猴子懷抱一只貓，貓居然十分享受，引來另一只貓的側目驚奇。南宋佚名的《戲貓圖》畫面上熱鬧非凡：在牡丹和竹石環(huán)繞的清雅小院，八仙桌和榻上有梅瓶等博古清供，貓咪們有的在床榻和繡墩上打鬧，有的在床底觀察，還有的撲住了一只老鼠在嬉戲，卻完全不顧旁邊的牡丹花。

　　清代袁江的《貓雀圖》，畫中一貓攀扶于老梅枯干之上，仰頭注視枝頭三只小雀，似欲捕捉。貓及老干皆以墨彩重寫，又以細毫勾出貓之毛發(fā)，造型生動，富有張力。小鳥以淡彩寫出，著筆簡約，安詳適意，與貓之緊張動感形成鮮明對照。梅花刻畫細致，嬌嫩雋秀。

　　從汪肇灑脫不羈的性格來看，他的貓雀圖應當是屬于自由創(chuàng)作的畫作，并沒有受到世俗美好寓意的拘束，更像是即興之作，可能是觀察貓和麻雀的互動，有了靈感，自己高興，一揮而就。

　　汪肇的書畫風格的瀟灑，還見于他常用的粗筆水墨畫法。

　　《蘆雁圖》是汪肇所作的粗筆水墨畫作，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。此圖左上有“海云湘初”四字款。清澈的水面旁邊，蘆荻叢生，浮萍點點。數(shù)雁棲息于磯石蘆葦畔，一大雁俯首展翅，正要落地，動態(tài)生動。羽毛用筆干凈利落，濃墨點出毛色，以淡墨烘染，襯出輪廓。蘆葦、水草、磯石，均用筆簡約而顯生機。整幅畫氣韻生動，具有浙派的藝術特色，而又自成一家。

　　汪肇的另一幅粗筆水墨《觀瀑圖》，立軸，絹本，淡設色。此圖闊筆斧劈，成跌宕巨石；勁毫頓挫，作屈鐵古木。樹石黝黯，以淡墨滋潤；白云飛瀑，以留白而成。黑白相映，盡顯山谷清幽。樹旁二高士，掄扇抬首，遙觀飛瀑，神情悠然。

　　汪肇的《柳禽白鷴圖》，稍顯溫婉細膩。立軸，絹本，設色，由北京故宮博物院收藏。圖繪溪水奔流，浪花翻滾，岸邊青草依依，兩只白鷴一俯一仰、悠然閑憩。一株楊柳，枝條倒垂，隨風飄動。柳畔桃花盛開，數(shù)只燕子翻騰嬉戲于柳枝之間，姿態(tài)翩翩，充滿早春氣息。白鷴畫法工細，形象寫實傳神，羽毛的色彩對比鮮艷。此圖工寫結合，亦工亦寫，造型自然，色彩豐富，與畫家汪肇習常的粗簡放逸之風有所不同。

　　但人們似乎更喜歡汪肇粗筆水墨的豪放與清逸。貓雀圖軸那輕靈翻飛、嬉鬧正歡的麻雀們似乎已經忘了還有危險的存在，而墨色濃郁、威風的貓隱身于草叢，瞪圓了眼睛，一股寒意在畫面的靜好中悄悄彌漫?！短J雁圖》中蘆葦稀疏的葉子、壓彎了枝條的蘆花，無疑在渲染著又一個清秋的不約而至，蘆雁們已在躍躍欲試，從秋意漸深的北方奔赴溫暖的南方了。